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#總統大選
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#賴清德
很不幸，我的預言四天之後，成了事實！後續發展如下：
朱怡玟（20223年11月19日）。〈藍白沒喬攏照辦誓師大會 柯P：繼續用民眾黨總統候選人身分拚戰到底〉。《台視新聞網》。取自：https://news.ttv.com.tw/news/11211190003600W
// 柯文哲表示，很多人內心還是有疑問，藍白兩黨到底合不合，「我還是那句話，這個國家的前途由人民決定，這才是民主的價值，我不會違背民意，我也不會背棄你們，我要盡我所有的力量，讓台灣向前，我們不能走回頭路。」
柯文哲強調，為了終結人民的痛苦，他會釋出最大善意，團結一切可團結的力量，「但是我會繼續用台灣民眾黨總統候選人的身分，拚戰到底！」此話一出，讓台下柯粉的情緒瞬間沸騰，還有人激動落淚。//
推薦台灣電視劇：《八尺門的辯護人 Port of Lies》
主演：李銘順 雷嘉汭 初孟軒 范逸臣 潘儀君 楊烈 陸夏
導演/編劇：唐福睿 製作：鏡文學 2023
https://www.youtube.com/watch?v=idiv1x7YFgA
延伸閱讀：
洪育增（2023年8月7日）。〈移工、原民加死刑 《八尺門》導演：用故事對抗權威〉。《公民行動》。取自：https://www.civilmedia.tw/archives/120289
台劇《八尺門的辯護人》頗受好評，影集出自同名小說，作家唐福睿榮獲鏡文學百萬影視小說大獎首獎後，得到各界投資開拍電視劇，由唐福睿負責編、導。
這部集結移工、原住民族群、台灣遠洋漁業、廢死等多項議題的劇集，為何會吸大眾的目光？導演為什麼要拍攝如此具爭議性的劇集？ 本集燦爛時光會客室邀請唐福睿分享創作的歷程與想法。
「又複雜又邊緣」的題材和生命經驗有關
《八尺門的辯護人》以基隆八尺門滅門血案故事為主軸，交織出不同種族、階級的問題與難關，並探死刑與司法正義。主持人管中祥直指：「這是既複雜又邊緣」的題材，並好奇唐福睿為何創作此劇？
唐福睿說，每個人在不同的分類上都可能會是「少數」並有多種身分的交織，例如，主角佟寶駒是律師也都市原住民，就是這是社會現實，也是故事的開始，
唐福睿是中正法律系、輔大法研所畢業，在法學院待了將近9年的時間，再經歷5年的律師生活，他發現自己看待事物的觀點受法律侷限，自然會想寫與法律有關的故事。他自嘲：「法律人蠻自負的，喜歡挑戰別人沒做過的事。」過去，台灣較 少創作法律與人權的故事，雖然有人寫與「死刑」有關的作品，但唐福睿覺得若能加入族群元素切入會更看頭。
「法律不只是法律，也不只在法庭，他和人們的日常生活有關。」這讓在他在創作時不斷思考，一個人究竟經歷了什麼事情，才會讓他殺人。唐福睿引用佟寶駒作結辯時的台詞指出，法庭上的每個人都是「幸運」的人才能坐在這裡討論要不要判人死刑，但諷刺的是，法庭內裡的法律人對死刑犯的背景大多一無所知，又有什麼資格判人死刑？
大量閱讀與田野調查刻畫故事 一手訪談資訊更讓人物立體鮮明
故事參考湯英伸事件以及基隆八尺門都市原住民的經歷，再加上多起台灣海上遠洋漁業喋血事件，為什麼要選這些事件當作背景？唐福睿表示，一開始構思故事決定採用「死刑」與「族群」兩大元素，直接聯想到台灣史上最著名的原住民死刑案–湯英伸。該案發生於1986年，鄒族原住民湯英伸不滿遭漢人雇主強迫勞動，憤而殺害雇主一家，後遭判死刑引起社會議論與民間團體救援。
「研究的時候我在想，30多年前湯英伸事件擺到現在會是什麼景況？」唐福睿隨著自身的提問逐步發展故事雛形，並與長期關注的遠洋漁業議題、移工議題等串接一起。為了求真，他大量閱讀論文、《人間雜誌》，以及紀實攝影師關曉榮的《八尺門一再現2%的希望與奮鬥》，並走進田野，瞭解漁工在船上的工作、勞動、工時以及職業傷害，甚至研究遠洋漁業的捕魚方法，更立體地建構劇中人物。
唐福睿也多次到劇中場景基隆海濱社區觀察及感受，他認為田野調查不一定要找人聊天，有時候是感受當地的氛圍與細節也很重要，例如地上為什麼有垃圾？為什麼有一塊小農地耕種野菜？社區的鄰里資源與關係又是如何？他也與劇中人物處境類似的對象進行訪談，有位曾參與遠洋漁業的阿美族人最令他印象深刻，「過去閱讀到很多虐待漁工的事情，知道船長跟船員的關係，但沒有聽到一個人跟你講，船長一上船會不分青紅皂白先給船員一巴掌。」這位族人的親身經歷讓他十分震撼。
除了寫實的故事，角色的衝突與矛盾也是焦點。管中祥認為佟寶駒的人物設定很有趣，是一個極力迴避族群身份、跳脫原有階級的都市原住民，但又被設定要為弱勢者辯護，不斷地返回原鄉，而跟族人之間的關係既遠又近。
佟寶駒的設定貼合唐福睿所認識的現實，不少都市原住民不會說族語或選擇隱藏族群身分，但面對主流社會對族群認同的關心與期待倍感壓力。唐福睿坦言自己確實把佟放在一個較痛苦的位置，塑造充滿矛盾的角色。
弱者與弱者之間擦出不同火花 階級之分導致局面不同
劇中的弱弱相殘、弱弱相助的場面帶出整部劇的矛盾與糾結。唐福睿表示，這並非一開始的設定，而是故事自然鋪排而成。他從人的本性出發，像是看護工莉娜對失聯移工阿布的憐憫，連船長鄭峰群對阿布的態度也不都是高高在上，這都是常人情感的真實現象。
「不是說這人很虛偽，而是『態度的轉變』其實源自於回歸現實。」唐福睿認為任何人都有多樣的面向，以鄭峰群為例，鄭在陸地上與船上完全是截然不同的情況，尤其海上工作高壓、長工時，若未順利捕到魚獲也會有壓力。而當鄭面對一群語言不同的漁工時，為了要求他們把事情作好，往往會施予壓力與暴力，但唐福睿也說，這是錯誤的作法，不過，也不會所有船東都是如此。
管中祥認為，整部劇的「階級」元素相當好看，連劇中的興趣與運動類型也階級分明，像是原住民打棒球、法律人打籃球、移工踢足球、有錢有權的法律人打麻將等。
唐福睿笑稱自己並沒有意料到此狀況，上述設定也非為了呈現階級差異。以佟寶駒為例，小說裡佟原本喜好棒球，但有次遭教練訓斥：「原住民不打棒球要幹嘛？」憤而決定放棄棒球改打籃球，反而形成對比。不過，唐福睿認為娛樂沒有高低之分，只是因應劇中生活環境進行設定，才讓人物有不同的娛樂。
語言考驗劇本 劇本潛台詞提問考驗觀眾
《八尺門的辯護人》中有不同族群，戲裡各種母語交錯，但演員的表現卻十分流暢，是如何準備？唐福睿表示，當初設定劇中人物要用母語表達，開拍前一個月便邀請專業老師訓練，盡可能讓演員快速進入狀況。不僅劇中的印尼人莉娜與蘇普里安托由台灣演員飾演，需要花費很多時間學習，即使是飾演警察的蘇達本身是鄒族原住民，也一樣要學習阿美族語。唐福睿指出，語言的使用跟權力相關，對什麼人說話？用哪一種語言？本身有很微妙的距離拿捏，這樣的關係不易在小說呈現，因此更要在電視劇中展現張力。
故事中有一段與廢死相關的笑話：廢死聯盟曾經做過一項民意調查，台灣有七成民眾對司法公平性缺乏信心，七成五認為台灣法律保障有權有勢的人，將近八成的人認為窮人比有錢人更容易判死刑，但是有八成五的民眾支持死刑。
唐福睿笑說，當時看到這個數據也覺得很荒謬，但卻突顯出某種現實，他想問觀眾：「如果我們覺得司法有誤，為什麼還對死刑有信心？」他說，如同劇中出現的台詞「給群眾想要的，他們就會忘記他們應得的」，人有情感與理智兩層面，即便理智層面知道該相信什麼，但是情感層面卻總是喜歡別的，戲裡的法務部長陳令秋，本身也是理智與情感相當矛盾的人，最後理智戰勝情感，讓他做出不同決策。
爭議性事件作為大眾文本 不僅是影視娛樂更是溝通媒介
唐福睿前一部作品《童話·世界》談的是權勢性侵，為什麼想把爭議事件寫進大眾文本？「我期待有一天看過《八尺門的辯護人》的觀眾，可以回頭想想對於特定議題與族群的想像有沒有不足的地方。」他說，讓觀眾有更多思考，便是大眾文本的力量。
這樣做不擔心被「炎上」或影響銷量？小說是獨立創作，後來要拍成電視劇，就會有較多的考慮。但唐福睿說，創作者一定有自己的立場，如果擔心得罪他人，創作肯定無法精準，要講出有意義的故事，也許會得罪人，雖然需要更大的勇氣，但他認為只要小心處理即可，該說的還是要說，這樣社會才能逐漸進步。
唐福睿身兼律師、小說家、導演與編劇等身份，哪一種角色較好發揮？他苦笑地回答這些角色都是很苦的工作，都有不同的壓力，但自己在寫作稍有天份，「編劇」雖然痛苦，但相對舒服。「當律師你只能關注個案，你經手處理的都是個案，你或許可以透過個案改變整個環境與價值，但是最終仍要回歸一個問題，就是『你的當事人需要什麼？』」他認為故事創作正好不同，可以更全面地思考各個角色的立場與態度，即便是劇中船公司老闆洪振雄所說的每一句話，也並非句句錯誤。
「故事更容易走入人群，對所有人更親近，很容易變成對話起點，也更容易取得共識。」唐福睿認為藉由訴說故事走入人群、站在權威者的對立面，也能讓更多人對於人權等議題更有共識，若能如此，「權威」就更要謙卑地回應民眾需求。
至於會不會有第二季？唐福睿笑稱僅能以政客式說法回應：「不排除各種可能性！」他坦言自己深愛故事本身與各個角色，假使第二季故事內容不夠好，或許將故事停留在第一季更有意義，無論第二季推進與否，他都需要更多時間沉澱與思考。
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